Punk Rock, Pop Art et Pop Culture

Jouant de la saturation d’informations, enchaînant les absurdités avec un humour noir et grivois mâtiné de dérision, Suda51 ne lésine pas dans la surenchère kitsh. Il faut voir Juliet sauter, virevolter tout en faisant, au ralenti bien entendu, un petit signe à sa compagne d’infortune et de blondeur au volant d’un bus dont elle perd le contrôle, sans pour autant rater l’occasion de lui répondre avec un sourire éclatant. Les lèvres saturées de gloss, la jupette trop courte pour être honnête, elle enchaîne les combos et les conversations à la fois plates, sirupeuses, et parfois (souvent) chargées de sous-entendus qui visent bas. Car oui, ça transpire le sexe, mais sous couvert d’innocence, ça sue la violence mais avec une dimension gamine qui nous met systématiquement en porte-à-faux, qui opère une sorte de glissement de ton permanent. Dans une certaine mesure, on retrouve ce qui faisait le charme particulier de Shadows Of The Damned, à la différence près que les allusions graveleuses passent mieux lorsque c’est une cheerleader en costume de soubrette (déblocable si comme moi vous êtes, euh, consciencieux dans l’exploration d’un jeu…) qui les sort que lorsqu’elles viennent d’un tatoué qui se trimbale un flingue qui s’appelle « boner » (et qui crie « taste my big Boner!! » lorsqu’il fait mouche dans une séquence mémorable…). La belle se trimbale elle aussi un symbole plus que phallique avec cette tronçonneuse aux proportions douteuses, mais d’éventuelle lourdeur dans le très bon (drôle et cruel de surcroît) Shadows of the Damned, on passe ici à un décalage de plus, dans un univers déglingué. Une unité parfaite entre le gameplay, le propos, le rythme, une esthétique Pop Art et des intentions punk. Les écrans de transition évoquent autant le détournements situationnistes que les collages propres aux affiches des concerts punks fin 70′s, en passant par le comics en quadrichromie, entre le fourre-tout bordélique et l’hommage cohérent à un pan polymorphe de la culture populaire. Mais on peut aussi s’arrêter aux bonnes meufs, bonnes blagues, et au bon défouloir qu’est ce jeu. Mais comme disent les anglophones, « there is more than meets the eye ». Si si…

A retenir

Dans les méandres de la production vidéoludique actuelle, pleine de licences à succès, et dont les prises de risques sont généralement cantonnées aux plateformes de téléchargement, ou passent difficilement les frontières, il est raffraichissant et encourageant de voir un jeu du tonneau de Lollipop Chainsaw s’imposer. Drôle au possible, finement écrit, riche, débordant d’idées, il s’adresse autant au fan de l’univers psychédélique de suda51 qu’au profane. Il n’est pas exempt de défaut, mais comment un jeu de cet acabit pourrait l’être ? Pas forcément au top techniquement (l’Unreal Engine 3 se fait vieux!), un peu trop dirigiste, une action pas toujours très lisible, mais difficile de rester froid devant cette éclatante déclaration de guerre au bon goût (sans pour autant virer dans des turpitudes du type « un héros au franc-parler notoire ramasse son caca et joue avec », suivez mon regard…), toute en prise de risque et radicalité dans ses choix artistiques. Un jeu qui a des choses à dire, et qui, sans être le jeu du siècle ni une pure révolution (eh oui, le père Suda51 commence à souffrir de sa propre concurrence, et les fans, s’ils reprennent volontiers d’un plat dont ils connaissent les saveurs, pourraient tout aussi bien lui trouver un arrière-goût de réchauffé…), s’avère trop généreux et malgré tout audacieux pour qu’on se permette de passer à côté, pour peu que l’on ait envie de goûter à quelque chose d’autre qu’un énième FPS ou TPS quelconque (et que les couloirs ne vous rendent pas claustro). Simplement un jeu d’amoureux du jeu, de quelqu’un qui crée en s’amusant, s’amuse en créant, et qui réussit à dérider. Et ça, ça fait du bien.

toma überwenig

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